El patrimonio del Siglo XX en la era digital: hibridación normativa= y salvaguardia tecnológica del Art Nouveau habanero

Pedro Ortega Ventureira

pedro.ortega@misterica.net • https://orcid.org/0009-= 0002-6283-859X

MISTÉRICA, Espańa

Recibido: 2026-02-24 • Aceptado: 2026-05-04

RESUMEN

Este artículo reflexiona sobre la preservación del patrimonio arquitectónico d= el siglo XX en la era digital, tomando como caso de estudio el Art Nouveau habanero. Se plantea la evolución normativa de la UNESCO desde el patrimo= nio tangible hacia el intangible y digital, destacando la importancia de la Convención de 2003 y la Carta sobre Patrimonio Digital. El proyecto surge= en el marco del Congreso Internacional Cibersociedad 2025, con la creación de un mapa digital del modernismo en La Habana medi= ante inteligencia artificial, geocodificación y plataformas de visualización interactiva. Se documentan edificios emblemáticos como el Palacio Cueto, = la Casa de los Pelícanos y los Jardines de la Tropical, revelando la singularidad de la “arquitectura de molde” impulsada por Mario Rotllant, = que democratizó el estilo a través de elementos prefabricados. La propu= esta de candidatura UNESCO se reorienta hacia el patrimonio cultural inmateria= l, reconociendo los saberes constructivos tradicionales (forja, vidriería, f= undición de cemento) y apoyándose en tecnologías de restitución digital (fotogrametría, modelado 3D). Se concluye que la combinación de IA, GIS y marcos normativos internacionales potencia la investigación y salvaguardia del patrimonio, transformando datos en memoria cultural preservada para futuras generaciones.

Palabras clave: Patrimonio digi= tal, Art Nouveau habanero, arquitectura de molde, inteligencia artificial, UNE= SCO.

ABSTRACT

This article reflects on the preservation of 20th-century architectural herita= ge in the digital era, taking Havana’s Art Nouveau as a case study. It exami= nes UNESCO’s normative evolution from tangible heritage toward intangible and digital heritage, highlighting the importance of the 2003 Convention and = the Charter on Digital Heritage. The project emerges within the framework of = the International Congress Cibersociedad 2025, wi= th the creation of a digital map of Havana’s Modernism through artificial intell= igence, geocoding, and interactive visualization platforms. Iconic buildings such= as the Palacio Cueto, the Casa de los Pelícanos, and the Jardines de la Tropical are documented, revealing the uniqueness of the “mold architecture” promoted = by Mario Rotllant, which democratized the style through prefabricated elemen= ts. The UNESCO candidacy proposal is reoriented toward intangible cultural heritage, recognizing traditional constructive knowledge (forging, stained glass, cement casting) and relying on digital restitution technologies (photogrammetry, 3D modeling). It concludes that the combination of AI, G= IS, and international normative frameworks enhances research and safeguarding= of heritage, transforming data into cultural memory preserved for future gen= erations.

Keywords: Digital Heritage, Havana Art Nouveau, Mold Architecture, Artificia= l Intelligence, UNES= CO.

I. El patrimonio como concepto nómada y la evoluci= ón normativa de UNESCO

El concepto de patrimonio se podría definir como un “concepto nómada” debido a la constante renegociación de su significado a lo largo del último siglo. Tradicionalmente, la Convención de la UNESCO de 1972 sobre la Protec= ción del Patrimonio Mundial Cultural y Natural estableció el estándar para los bienes materiales, enfocándose en monumentos de “Valor Universal Excepciona= l” (VUE por sus siglas). No obstante, el patrimonio del siglo XX ha sido perci= bido como un conjunto de obras recientes carentes de pátina histórica, lo que ha conllevado una falta de reconocimiento social que ha sido perjudicial para = su integridad.

A esto hay que sumarle la expansión del concepto de patrimonio con la Convención de la UNESCO de 2003 para la Salvaguardia del Patrimonio Cultural Inmaterial (PCI), que traspuso el foco desde el objeto físico hacia los uso= s, representaciones, conocimientos y técnicas que las comunidades reconocen co= mo parte integrante de su identidad cultural. Pasamos de un patrimonio tangibl= e a uno intangible. Como veremos más adelante, esta declaración resulta relevan= te en el desarrollo del presente trabajo.

II. La memoria digital: del formato analógico al patrimonio nacido digital

El desarrollo tecnológico en la producción cultural (música electrón= ica, libros escritos en un ordenador y distribuidos digitalmente, réplicas digit= ales en 3D) exige atender a una nueva categoría normativa: el patrimonio digital= . La Carta de la UNESCO sobre la Preservación del Patrimonio Digital (2003) defi= ne este legado como recursos únicos del conocimiento y la expresión humana que= se crean digitalmente o se convierten en digital a partir de recursos analógic= os existentes.

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El origen del proyecto: Cibersociedad 2025

Establecido el marco normativo, procede examinar el proceso de formulación de una candidatura referida a un patrimonio cultural habanero. = La génesis de este proyecto se remonta a una invitación formal cursada por la doctora Tatiana Delgado Fernández, vicepresidenta de la Unión de Informátic= os de Cuba y presidenta del Programa Científico, para participar presencialmen= te en el IV Congreso Internacional Cibersociedad 2= 025. Este evento, celebrado del 6 al 9 de octubre en el Hotel Nacional de Cuba, reunió a expertos, empresarios, académicos y profesionales bajo el lema “Construyendo un futuro digital sostenible”, con participación de organismos internacionales como la UNESCO y delegaciones de Rusia, Brasil, Espańa, Gui= nea Ecuatorial, Francia, México, Austria y Vietnam.

La preparación de esta participación llevó a plantearse una pregunta fundamental: żcómo combinar un viaje académico con la documentación del patrimonio Art Nouveau en La Habana, uno de los movimientos arquitectónicos= de mi mayor interés? La respuesta tomó la forma de un mapa digital del patrimo= nio modernista de la capital cubana, que evolucionó desde una simple herramient= a de preparación hasta convertirse en un proyecto de documentación arquitectónica mediante inteligencia artificial y sistemas de información geográfica.=

Gemini Deep Research como herramienta de investigación patrimonial<= /p>

En el caso del Art Nouveau habanero, la documentación desde Espańa se planteó como una investigación profunda potenciada por la inteligencia artificial. El primer reto consistió en reunir información precisa sobre los edificios modernistas dispersos por La Habana. Para esta fase se recurrió a Gemini Deep Research, una herramienta de Google diseńada específicamente pa= ra investigaciones exhaustivas, ejecutando un prompt para la generación de una tabla estructurada con campos específicos: nombre= del edificio, dirección completa, arquitecto, ańo de construcción, tipología arquitectónica y descripción detallada.

La capacidad de Gemini Deep Research para rastrear múltiples fuentes y sintetizar información resultó extraordinariam= ente valiosa. En lugar de realizar búsquedas manuales dispersas en archivos históricos, catálogos arquitectónicos y bases de datos fragmentadas, se obt= uvo un inventario inicial (no completo, pero sí muy aproximado) que sirvió como base fundamental para el proyecto. La clave estuvo en delimitar claramente = el periodo histórico relevante (1890-1930) y especificar el formato tabular de= los datos, facilitando así su posterior procesamiento geoespacial. Esta informa= ción fue posteriormente contrastada con el trabajo de la Dra. María Mestre Martí (2015), profesora en la Universidad Politécnica de Cartagena, y con la bibliografía de referencia sobre el Modernisme = y su difusión americana (Bassegoda i Nonell, 1988; M= ejía López y Bassegoda Nonell, 2005; Freixa, 1986).

Esta aproximación metodológica demuestra cómo las herramientas de IA especializadas permiten acelerar significativamente la fase de investigación documental. Lo que habría requerido semanas de trabajo en bibliotecas y archivos se condensó en cuestión de minutos, permitiendo dedicar más tiempo= al análisis crítico, la validación de datos y la verificación cruzada de información. Este enfoque se alinea con las directrices del Proyecto UNESCO/PERSIST, que subraya la necesidad de criterios de selección rigurosos para la preservación a largo plazo de la información digital ante el riesgo inminente de obsolescencia tecnológica.

III. Caracterización del Art Nouveau habanero=

Antes de proceder con la documentación cartográfica, resultaba fundamental comprender la naturaleza del fenómeno arquitectónico objeto de estudio. El Art Nouveau habanero no fue un fenómeno monolítico, sino un movimiento mestizo que floreció en los primeros ańos del siglo XX, alcanzan= do su apogeo en el periodo 1904-1912. La pequeńa burguesía y los comerciantes catalanes fueron sus principales promotores, transformando este estilo germinado en Europa en la primera fase de modernización arquitectónica de C= uba.

Distribución territorial y edifi= cios emblemáticos

La investigación con Gemini Deep Research puso de manifiesto la existencia de ejemplos arquitectónicos relevantes dispersos por distintos barrios habaneros, cada uno con características distintivas q= ue ilustran la riqueza y diversidad del movimiento. Cotejado después con el te= xto de la Dra. María Mestre Martí (2015) y con las aportaciones del arquitecto Daniel Taboada Espiniella (Cátedra de Arquitectura Vernácula Gonzalo de Cárdenas, Oficina del Historiador de La Habana), tenemos la siguiente información.

La Habana Vieja concentra ejemplos pioneros como el emblemático Pala= cio Cueto (1908), obra de Arturo Marqués, que introdujo el conocido como “estilo catalán” en la ciudad, originalmente diseńado como almacén y talleres de sombrerería. La Casa de los Pelícanos (1911), de Narciso Bou y Arturo Marqu= és en la calle Mercaderes, custodiada por sus característicos pelícanos en las entradas, es ejemplo de la puesta en valor de este estilo, pues constituye = uno de los casos de restauración que se están llevando a cabo en algunos de est= os edificios.

Centro Habana cuenta también con una notable densidad de ejemplos modernistas, muchos vinculados a Mario Rotllant Folcará, constructor barcel= onés que revolucionó la construcción habanera con su taller de fundición de ceme= nto. La prefabricación de elementos decorativos que Rotllant popularizó constitu= yó la llamada “arquitectura del molde”, que supuso ahorro de costes y democrat= izó el estilo. Su legado incluye la Casa Joan Fradera y la Casa Aixalá (ambas de 1910), además de colaboraciones en obras como la Masía L’Ampurdŕ (1918-1919), cuyo diseńo evoca a Gaudí y qu= e hoy sigue en uso como escuela pública.

El Cetro de Oro (1910), en la esquina de Reina y Campanario, atribui= do a Eugenio Dediot, ilustra perfectamente el carácter híbrido del modernismo habanero: columnas que simulan árboles del Modernisme<= /span> catalán en planta baja, coronadas por la geometría del Jugendstil vienés en las superiores.

Más allá del centro histórico, el estilo aparece en villas aisladas.= Los Jardines de La Tropical (1907-1912), proyectados por Ramón Magrińá y Jaime Cruanyas, no solo fueron pioneros del Art Nouveau en la isla, sino también = del uso de hormigón armado en La Habana. La Casa de la Loma del Mazo (1913), ob= ra de Rotllant en La Víbora, presenta capiteles alegóricos que representan las tres edades de la mujer. Y la Quinta Rosario (1918), de Federico de Arias R= ey en El Vedado, muestra la transición hacia una estética más geométrica influenciada por la Secesión Vienesa.

Este catálogo resumido, resultado de la investigación con IA, confor= mó la base de datos que alimentaría el mapa digital. Cada edificio representab= a no solo un punto en el espacio, sino un fragmento de la historia arquitectónic= a de La Habana que merecía ser preservado y difundido.<= /p>

Tab= la 1. Corpus modernista habanero referenciado en este estudio: edificios, auto= res, estilo de referencia y oficios constructivos asociados.

= Edificio	= Ańo	= Autor / Constructor	= Estilo de referencia	= Oficios y técnicas destacadas
Jardines de La Tropical	1907- 1912	Ramón Magrińá= y Jaime Cruanyas	M= odernisme catalán=	Hormigón arma= do (pionero en La Habana); modelado escultórico del cemento
Palacio Cueto=	1908	Arturo Marqué= s	M= odernisme catalán	Hierro forjad= o; carpintería; ornamentación de fachada
Cetro de Oro<= o:p>	1910	Eugenio Dedio= t	Híbrido: Modernisme catalán (planta baja) y Jugendstil vienés (plantas superiores)	Columnas vegetales; coronamiento geométrico
Casa Joan Fra= dera	1910	Mario Rotllan= t Folcará	M= odernisme catalán=	Prefabricació= n de molduras y capiteles en cemento; herrería ornamental
Casa Aixalá	1910	Mario Rotllan= t Folcará	M= odernisme catalán=	Prefabricació= n de elementos en cemento; vidriería
Casa de los Pelícanos	1911	Narciso Bou y Arturo Marqués	M= odernisme catalán=	Escultura ornamental; hierro forjado; mampostería
Casa de la Lo= ma del Mazo (Dámaso Gutiérrez)	1913	Mario Rotllan= t Folcará	M= odernisme catalán con influencia de la Secesión Vienesa (capiteles inspirados en Klimt)	Capiteles alegóricos figurativos en cemento; escultura ornamental=
Quinta Rosari= o	1918	Federico de A= rias Rey	Secesión Vien= esa	Estética geometrizada; vidriería
Masía L’Ampurdŕ	1918- 1919	Mario Rotllan= t e Ignacio de la Vega	M= odernisme catalán	T= rencadís cerámico en bancos exteriores

IV. Metodología de geocodificación y visualización cartográfica

De texto a territorio: el proces= o de geocodificación

Para obtener las coordenadas de cada edificio del inventario moderni= sta, resultaba imprescindible transformar las direcciones textuales en coordenad= as geográficas precisas. Tener una lista de edificios con sus direcciones es s= olo el principio; para visualizarlos en un mapa se necesitaba convertir ese lenguaje humano en coordenadas de longitud y latitud con su sistema de proyección.

Se empleó un script personalizado de Google Apps Script que automatiza la geocodificación. El script recorre cada dirección en u= na hoja de cálculo de Google Sheets y, utilizando la API de Google Maps, obtiene las coordenadas de latitud y longitud correspondientes. Con una pausa de un segundo entre cada petición para evit= ar bloqueos del servicio, el proceso transforma sistemáticamente direcciones c= omo “Calle 23 entre F y G, Vedado” en puntos precisos sobre el mapa de La Haban= a.

Este paso, aunque eminentemente técnico, resulta fundamental. La geocodificación es el puente entre la investigación histórica y la visualización espacial. Sin coordenadas precisas, los edificios permanecerí= an como entradas en una base de datos; con ellas cobran vida en su contexto ur= bano real, permitiendo comprender patrones de distribución, concentraciones por zonas y la relación entre estos edificios y la trama urbana de La Habana.

Construcción del contexto territorial

Aparte de la capa de puntos, se necesitaba una capa base que mostrar= a La Habana y sus municipalidades, proporcionando el espacio territorial sobre el cual ubicar cada una de las edificaciones modernistas identificadas.

La geometría de las municipalidades de La Habana se obtuvo de un repositorio público de GitHub, en una capa elaborada por uno de los asisten= tes al taller impartido en el congreso. Esta coincidencia ilustra el papel de l= as comunidades locales en la producción de datos geoespaciales abiertos vincul= ados al patrimonio. El archivo, sin embargo, contenía información de toda Cuba, demasiado pesado para una visualización web ágil. El recurso a la IA permit= ió resolver este aspecto: se solicitó a ChatGPT que filtrara el archivo para conservar únicamente La Habana y sus municipalidad= es, eliminando geometrías innecesarias. El resultado fue un fichero optimizado = que mantenía la precisión territorial sin sacrificar el rendimiento, permitiendo una carga rápida incluso en conexiones lentas.

Flourish: democratización de la cartografía digital

Para la visualización interactiva se eligió Flourish, una plataforma= freemium que permite crear mapas profesionales sin necesidad de programación. El proceso fue relativamente directo: en primer = lugar importar el archivo de municipalidades como capa= de polígonos y después el archivo de hoja de cálculo con los edificios como ca= pa de puntos. La interfaz intuitiva de Flourish facilita el uso de la cartogra= fía digital, haciéndola accesible incluso para quienes no tienen formación técn= ica en Sistemas de Información Geográfica (GIS).

Hubo que procesar más. Se eliminaron municipalidades periféricas sin edificios modernistas para concentrar la atención visual en las zonas relevantes: Centro Habana, Habana Vieja y Vedado, principalmente. Se diseńó= una simbología que permitiera identificar visualmente diferentes estilos arquitectónicos mediante colores y tamańos de símbolos. Se configuró la interactividad para que, al hacer clic sobre un punto, el usuario pudiera acceder a información detallada del edificio: nombre, arquitecto, ańo y car= acterísticas arquitectónicas distintivas.

El enriquecimiento visual: de da= tos a narrativa

La información básica se complementó con una fotografía histórica, la descripción arquitectónica y el contexto cultural. Se transformaron así dat= os en narrativa visual, bebiendo de fuentes especializadas como arquitecturamodernista.cat, un repositorio fundamental para la documentación del patrimonio modernista a nivel mundial.

Con Flourish no es complejo generar ventanas emergentes en el mapa: basta con un sencillo código HTML personalizado para que se muestren las fotografías del edificio, la información histórica sobre su construcción y contexto, los detalles sobre elementos arquitectónicos notables (hierro forjado, vidrieras, decoración floral típica del Art Nouveau), así como enl= aces a recursos adicionales para profundizar. El mapa así configurado se convirt= ió en una galería arquitectónica geolocalizada, un recurso interactivo que cualquier persona, desde cualquier lugar del mundo, podía explorar.

Esta capa de enriquecimiento visual convierte al mapa en una herrami= enta con potencial educativo. El procesamiento de estos datos abiertos, visualiz= ados mediante Flourish, transforma efectivamente la base de datos en una experie= ncia inmersiva de aprendizaje patrimonial.

V. La “arquitectura de molde” y el modernismo mest= izo habanero

Este mapeo revela la singularidad del Art Nouveau en La Habana (1905-1919), caracterizado por lo que se ha denominado la “arquitectura de molde”. Siguiendo de nuevo el estudio de María Mestre Martí (2015), tenemos= que constructores como Mario Rotllant Folcará democratizaron el estilo mediante el uso de elementos decorativos prefabric= ados en serie, creando un modernismo mestizo y tropical que fusiona la sinuosidad catalana con el cromatismo caribeńo.

Como mostró Bassegoda i Nonell (1972) en= su estudio sobre los maestros de obras de Barcelona, esta categoría profesional (distinta del arquitecto titulado) fue la que se desplazó al Caribe: Rotlla= nt, Bou y Magrińá responden a ese perfil. Mejía López y Ba= ssegoda Nonell (2005), desde la propia Real Cátedra Gaudí, caracterizan la exportac= ión del Modernisme a América como un fenómeno motiv= ado tanto por razones estéticas como, sobre todo, por razones técnicas vinculad= as a la prefabricación. Es ese sustrato de oficio el que sostiene la pertinencia= de una candidatura a patrimonio cultural inmaterial.<= /p>

La prefabricación de elementos decorativos en cemento constituyó una innovación técnica y económica que permitió la difusión del estilo más allá= de las élites. El taller de fundición de cemento de Rotllant producía capitele= s, molduras, balaustradas y elementos ornamentales que podían incorporarse a edificios de menores presupuestos, facilitando efectivamente el acceso a la belleza arquitectónica del Art Nouveau.

Este proceso de democratización estética mediante la industrializaci= ón de la ornamentación representa una paradoja: un movimiento artístico que su= rgió como reacción contra la producción en serie encontró en La Habana una expre= sión única a través precisamente de técnicas de prefabricación. Esta hibridación técnica y estética constituye uno de los rasgos más distintivos del moderni= smo habanero.

El sustrato técnico que hizo posible este corpus se concentra, sobre todo, en un foco productivo concreto: el Taller de Fundición de Cemento de Mario Rotllant, establecido en 1906 en la calzada de Monte. Allí se producí= an en serie capiteles, molduras, balaustradas y elementos ornamentales que abastecieron a buena parte del modernismo habanero. Esta infraestructura industrial-artesanal es el núcleo material del oficio cuya salvaguardia se propone, y opera como argumento central para una candidatura a patrimonio cultural inmaterial: lo singular no es solo el edificio terminado, sino el saber técnico (importado de Cataluńa, adaptado al clima caribeńo y transmit= ido entre generaciones de constructores) que lo hizo posible.=

VI. De lo digital al territorio: validación in sit= u

Concluida la fase de cartografía digital, quedaba pendiente un componente esencial: la verificación física del corpus. La herramienta digi= tal, por sí sola, no sustituye la experiencia directa del bien patrimonial. Al d= ía siguiente de impartir el taller en el congreso de Cibe= rsociedad 2025, se organizó una ruta para visitar in situ los edificios modernistas d= e La Habana que habían sido mapeados digitalmente.

La experiencia contó con la participación de dos personas que conocí= an perfectamente la ciudad, lo que contribuyó a movernos eficientemente entre = los distintos enclaves modernistas dispersos por la urbe. Aportaron el contexto histórico de La Habana, las transformaciones urbanas que ha experimentado la ciudad, edificios que han desaparecido o han sido transformados, y recuerdos personales vinculados a algunos de estos lugares. Su conocimiento complemen= tó los datos que orientaban el recorrido a través del mapa digital.=

Recorrer físicamente aquellos edificios que habían sido puntos en una pantalla transformó por completo la relación con el proyecto. Ver el estado= de conservación real (algunos edificios magníficamente preservados, otros tristemente deteriorados), observar los detalles ornamentales que las fotografías no siempre capturan y entender cómo estos edificios se integran= con su entorno urbano inmediato permitió comprender que la documentación digita= l, por exhaustiva que sea, no puede replicar completamente la experiencia real= .

Fue un trayecto que cerró el círculo metodológico: de la investigaci= ón virtual a la cartografía digital y de ahí al territorio físico. El mapa hab= ía cumplido su propósito fundamental: no solo documentar, sino también facilit= ar el encuentro directo con el patrimonio, convertirse en mediador entre el conocimiento abstracto y la experiencia sensorial.=

VII. Una candidatura difícil

En el Congreso de Cibersociedad 2025 hab= ía tenido la oportunidad de conversar con Anne Lemaistre, Directora Regional de UNESCO para el Caribe, sobre la posibilidad de una candidatura del Art Nouv= eau habanero a Patrimonio Mundial de la UNESCO. Suponía un reto personal y profesional plantear una propuesta de ese calibre. Tras la visita in situ al corpus de edificios modernistas de La Habana, y particularmente al comproba= r el mal estado de conservación de la mayoría de ellos, se hizo evidente que la justificación del VUE para el Art Nouveau habanero iba a resultar difícil. = A mi regreso a Madrid, la consulta con dos expertos de ICOMOS permitió constatar= que la candidatura habanera no se sostenía de manera aislada, pero que un planteamiento transnacional seriado, articulado en torno a los edificios más representativos, podría resultar viable.

De ahí surgió la idea de plantear una candidatura del modernismo his= pano fuera de Europa. Se recurrió de nuevo a la inteligencia artificial para identificar las ciudades hispanoamericanas con presencia documentada de edificios Art Nouveau. La lista resultó numerosa: junto a La Habana figurab= an Ciudad de México, Lima, Montevideo, Buenos Aires y Rosario. Con la idea de pilotar una candidatura factible se ańadieron tres ciudades espańolas “fuer= a de Europa”: Melilla, con más de 900 edificaciones Art Nouveau en el norte de África, Las Palmas de Gran Canaria y Santa Cruz de Tenerife en el Atlántico. Este conjunto se denominó tentativamente Modernismo Hispano.

El análisis posterior reveló los límites de esta primera hipótesis: = las ciudades agrupadas bajo la etiqueta tentativa no compartían un movimiento c= omún ni un sustrato técnico homogéneo, sino influencias múltiples, autorías dive= rsas y técnicas no comparables. La agrupación resultaba plausible en el plano discursivo, pero no resistía un examen historiográfico riguroso.=

Esta valoración fue compartida por Anne Lemaistre, quien sugirió reorientar el foco hacia La Habana. La clave estaba en el desplazamiento del objeto: si los edificios modernistas habaneros podían no acreditar suficientemente el VUE, sí cabía reconocer los oficios constructivos tradicionales empleados para reproducir un lenguaje arquitectónico europeo. Procedía, en consecuencia, plantear una candidatura a patrimonio cultural inmaterial.

VIII. Salvaguardia del patrimonio cultural inmater= ial y marcos legislativos

Conviene partir de los textos fundacionales. La tutela del patrimonio inmaterial se sustenta en una estructura normativa robusta. Los principios = de la Convención de 2003 de la UNESCO se refieren a manifestaciones representativas del patrimonio cultural inmaterial. Este concepto resulta v= ital para los saberes vivos vinculados a la arquitectura habanera (la forja artística, la vidriería y las técnicas de fundición de cemento), que de otro modo desaparecerían ante la globalización.

El caso de la “arquitectura de molde” ilustra perfectamente esta necesidad. Las técnicas de prefabricación de elementos ornamentales en ceme= nto desarrolladas por constructores como Rotllant constituyen un saber hacer específico que podría ser protegido como patrimonio inmaterial. La transmis= ión de estos conocimientos técnicos y artesanales es tan importante como la conservación física de los edificios que los incorporan.<= /span>

IX. Tecnologías de restitución y la Declaración de Vancouver

La Declaración de Vancouver de la UNESCO (2012) sobre “la Memoria del Mundo en la era digital” insta a los Estados Miembros a desarrollar hojas de ruta para la digitalización y preservación auténtica del patrimonio documen= tal. El uso de técnicas como la fotogrametría y el modelado 3D permite hoy una restitución digital que sirve como seguro contra la pérdida física irreversible. Estas herramientas inmersivas no solo documentan, sino que facilitan el encuentro directo y sensorial con el patrimonio.

Un argumento adicional sostiene este planteamiento. La candidatura no debe limitarse al expediente tradicional (imágenes, vídeos, declaraciones), sino incorporar la digitalización tridimensional de los elementos implicado= s. Ningún patrimonio está exento de desaparecer por causas medioambientales, conflictos armados o circunstancias imprevistas: la reconstrucción de Notre Dame de París tras el incendio de 2019 no hubie= ra sido posible sin la digitalización 3D previa. Adoptar este enfoque tiene, además, un valor procedimental: con independencia del resultado de la candidatura, el corpus quedaría catalogado, protegido y conservado digitalmente.

X. Una candidatura UNESCO transversal

Antecedentes comparables en la salvaguardia de oficios constructivos

El planteamiento de una candidatura centrada en los oficios del modernismo habanero no parte de cero: se inserta en una línea procedimental= ya consolidada por la propia UNESCO. Tres antecedentes resultan especialmente pertinentes. La inscripción en 2018 de “El arte de la piedra en seco” en la Lista Representativa del PCI, presentada conjuntamente por ocho Estados europeos (Chipre, Grecia, Croacia, Eslovenia, Suiza, Italia, Francia y Espa= ńa), demuestra la viabilidad de candidaturas transnacionales centradas en un saber-hacer constructivo y no en su materialización edilicia. La inscripció= n en 2023 de los “Conocimientos, técnicas artesanales y habilidades en la fabricación del vidrio” (Espańa, Alemania, Finlandia, República Checa, Hung= ría y Francia), cuyo caso espańol emblemático es la Real Fábrica de Cristales d= e La Granja de San Ildefonso (Segovia), refuerza este modelo y resulta directame= nte relevante para el modernismo habanero, donde la vidriería constituye uno de= sus lenguajes característicos. Por último, la inclusión en 2011 del programa “Revitalización del saber tradicional de la cal artesanal en Morón de la Frontera” en el Registro de Buenas Prácticas de Salvaguardia ofrece un precedente en escala local: la salvaguarda de un material y de su oficio as= ociado, vinculados a un territorio concreto. Este último caso es el más cercano al planteamiento aquí propuesto para la “arquitectura de molde” de Rotllant, d= onde el cemento prefabricado opera como soporte material de un saber técnico transmitido entre generaciones de constructores.

A estos antecedentes UNESCO se suma un reconocimiento institucional = ya existente: la Oficina del Historiador de la Ciudad de La Habana es miembro = de la Red Europea de Art Nouveau (Réseau Art Nouve= au Network), donde La Habana figura como única ciudad no europea, lo que confi= rma a nivel internacional el valor singular del corpus habanero.

Hacia una candidatura sobre los oficios y saberes mestizos

Así, dada la fragilidad material de muchos edificios modernistas habaneros, resulta procedente un giro estratégico en la candidatura. Siguie= ndo la Recomendación de la UNESCO de 2015 sobre la preservación y el acceso al patrimonio documental (incluyendo su forma digital), la propuesta “Oficios y saberes mestizos del modernismo habanero” se centraría en el patrimonio cultural inmaterial. El componente digital, mediante inventarios 3D y cartografía sistemática en colaboración con entidades como GeoCuba, especializadas en fotogrametría y escáner láser 3D, serviría de base cientí= fica para futuras restauraciones y como legado para las generaciones presentes y futuras.

Esta estrategia reconoce una realidad: muchos de los edificios Art Nouveau habaneros presentan estados de deterioro que comprometen su integri= dad física. En lugar de esperar a restauraciones completas que pueden tardar décadas o no llegar nunca, una candidatura centrada en el patrimonio inmate= rial permitiría proteger los saberes, técnicas y conocimientos asociados a esta arquitectura, mientras la documentación digital preserva la memoria de los edificios en su estado actual.

CONCLUSIONES

Este proyecto de candidatura demuestra que la democratización de las herramientas tecnológic= as (IA para investigación, scripts de geocodificación, plataformas de visualización accesibles) permite a individuos y pequeńos equipos crear recursos digitales de valor patrimonial que antes requerían presupuestos considerables y equipos multidisciplinares.

La combinación = de inteligencia artificial, sistemas de información geográfica y marcos normat= ivos internacionales no sustituye la investigación experta, sino que la potencia exponencialmente. La IA acelera la recopilación, la geocodificación automat= iza la conversión espacial y las plataformas de visualización facilitan la comunicación. Juntas, estas tecnologías reducen las barreras de entrada y facilitan notablemente la capacidad de documentar el patrimonio.=

Cada edificio modernista mapeado, cada oficio documentado, constituye un alegato contra el olvido, una muestra de memoria cultural preservada digitalmente para futuras generaciones. En un mundo donde el patrimonio arquitectónico se enfrenta a amenazas constantes (deterioro, transformaciones urbanas, desastres natural= es, presiones económicas), la documentación digital y el reconocimiento del patrimonio cultural inmaterial se consolidan como derechos culturales fundamentales y como seguro contra la pérdida irreversible.

En última instancia, este trabajo evidencia que la tecnología, cuando se pone al serv= icio de la memoria colectiva, puede constituirse en una herramienta eficaz para = la preservación cultural en la era digital. La cartografía digital del Art Nou= veau habanero no representa un punto de llegada, sino el inicio de una línea de trabajo orientada a la salvaguardia del patrimonio cultural cubano y, particularmente, de los oficios constructivos asociados al modernismo en la isla.

Agradecimientos

El autor agradece a la Dra. Tatiana Delgado Fernández, vicepresident= a de la Unión de Informáticos de Cuba y presidenta del Programa Científico del IV Congreso Internacional Cibersociedad 2025, la invitación que dio origen a este trabajo. Asimismo, expresa su reconocimien= to a Anne Lemaistre, Directora Regional de UNESCO para el Caribe, por las orientaciones recibidas= en torno a la viabilidad de la candidatura, y a los expertos de ICOMOS consultados, cuya valoración resultó decisiva para reorientar la propuesta hacia el patrimonio cultural inmaterial. Finalmente, agradece a quienes colaboraron en la validación in situ del corpus modernista habanero, así co= mo a la comunidad local que aportó la cartografía base de las municipalidades de= La Habana.

REFERENCIAS

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